Խառնիչ կոնսոլը ուժեղացնում է, խառնում, տարածում, փոփոխում է ձայնի որակը և մշակում բազմաթիվ մուտքային ազդանշանների ձայնային էֆեկտները: Դա ձայնային համակարգի սիրտն է: Այս սրտի արյան շրջանառությունը ուղղակիորեն ազդում է ամբողջ համակարգի կայունության վրա:
1. Ազդանշանի մուտքագրում
Խառնիչի մուտքային ազդանշանը մոտավորապես բաժանվում է ցածր դիմադրողականությամբ միկրոֆոնի ազդանշանի մուտքի և բարձր դիմադրողականության գծի ազդանշանի մուտքի: Յուրաքանչյուր մուտք կարող է դիտվել որպես ջրի խողովակ, այսինքն, եթե խառնիչն ունի մի քանի ազդանշանային մուտքեր, կարծես մի քանի ջրատար խողովակներից ջուրը հոսում է խառնիչ՝ մշակման համար: Ցածր դիմադրության և բարձր դիմադրության միջև տարբերությունը կարող է դիտվել որպես ջրի ճնշման կամ ջրի արագության տարբերություն: Օրինակ՝ բարձր դիմադրողականության ներածման մակարդակը բարձր է, կարծես ջրի ճնշումը շատ բարձր է, և ջրի հոսքը արագ է, տեղին է այն ուղղակիորեն մտցնել խառնիչի լողավազան, և կարիք չկա մեջտեղում որևէ օղակ ավելացնել՝ ջրի ճնշումը և ջրի հոսքի արագությունը կարգավորելու համար. բայց ցածր դիմադրողականության մուտքային մակարդակը ցածր է, ճիշտ ինչպես ջրի ճնշումը շատ ցածր է, իսկ ջրի հոսքը շատ դանդաղ է: Հարմար չէ այն ուղղակիորեն մտցնել խառնիչի լողավազանի մեջ: Անհրաժեշտ է մեծ լողավազանում պոմպ ավելացնել՝ ցածր դիմադրողականություն և ջրի ցածր ճնշում ապահովելու համար: Այն մեծանում է ջրի հոսքի արագությունը մեծացնելու համար, ուստի խառնիչի ցածր դիմադրողականության մուտքային ալիքն ունի ներկառուցված հատուկ միացումային ուժեղացուցիչ՝ ցածր մակարդակը համապատասխան մակարդակի ուժեղացնելու համար: Ցածր դիմադրողականության ազդանշանները և բարձր դիմադրողականության ազդանշանները նկարագրելու համար ջրի օգտագործման առանձնահատկությունները պետք է լավ հասկանան բոլորը:
2. Ալիքի շահույթի կարգավորում
Ձայնի աղբյուրը խառնիչ մուտքագրելու համար նախ պետք է տարբերակել՝ ցածր դիմադրողականություն է, թե բարձր դիմադրություն, այնուհետև ստանդարտ ազդանշանային մալուխով այն ճիշտ միացնենք խառնիչին: Եթե ցանկանում եք հասնել ձայնի կատարյալ որակի յուրաքանչյուր աուդիո աղբյուրի համար, դուք պետք է ուշադիր կարգավորեք այն: Խառնիչի յուրաքանչյուր մուտքային ալիքի ավելացումը շատ կարևոր և կարևոր է, բայց շատ ձայնային ինժեներներ, կարծես, ընդունում են ստացումը որպես պարզապես ձայնի կոճակ, ինչը բավականին սխալ է: Փաստորեն, շահույթը հիմնականում օգտագործվում է մուտքային ազդանշանի դինամիկ տիրույթը վերահսկելու համար: Ընդհանրապես, առավելագույն արդյունավետ դինամիկ միջակայքն այն է, երբ շահույթը ճշգրտվում է առավելագույնին առանց աղավաղումների, և դա նաև էֆեկտի լավագույն վիճակն է: Սա ավելի դժվար է հասկանալ, բայց ավելի լավ է նկարագրել այն ջրով. մուտքային ալիքները և խառնիչի մուտքային գծերը կունենան հիմնական ֆոնային աղմուկ: Այս ֆոնային աղմուկը նման է գետի հատակի նստվածքին, և դա անխուսափելի է: Բոլորը գիտեն, որ երբ գետը խորը չէ, հոսող ջուրը ցեխի ու ավազի տակ է։ Նման ջրի որակը հաստատ լավ չէ։ Այսպիսով, այլ կերպ ասած, եթե շահույթի ճշգրտման դինամիկ միջակայքը անբավարար է, ձայնի աղբյուրի ազդանշանը նման է ցեխի և ավազի տակ հոսող ջրի, և ֆոնային աղմուկը կհայտնվի: Ձայնի որակն այս պահին հաստատ լավ չէ. ընդհակառակը, երբ գետը խորն է, հոսող ջուրը համեմատաբար պարզ է, և ջրի որակը պետք է լինի շատ լավ, այսինքն՝ ելքի կարգավորման դինամիկ միջակայքն ավելի մեծ է և ավելի ողջամիտ, ուստի ձայնի որակը պետք է լինի շատ լավ. իհարկե, եթե ջուրը հսկայական լինի, նույնիսկ ամբարտակը կլվանա, գետի հատակը կտրվի։ Եթե այն շրջվել է, դա համարժեք է մակարդակի ազդանշանին, որը չափազանց մեծ է աղավաղման համար: Այս պահին ձայնի որակ չկա, և դա կվնասի նաև սարքավորումներին: Հետևաբար, շահույթը հնարավորինս մեծ չէ, և այն պետք է լինի չափավոր և տեղին: Հեղինակը կցանկանար այսպես նկարագրել շահույթի ազդեցությունը, նույնիսկ աուդիո սկսնակները պետք է կարողանան դա հասկանալ:
3. Կապուղու հավասարեցման խմբի ճշգրտում
Շահույթը կարգավորելուց հետո հաջորդ քայլը խառնիչի ալիքի հավասարեցման խմբի կարգավորումն է: Կարգավորման կարգը պետք է լինի սկզբում բասի հատվածը, իսկ հետո՝ միջին թրեյլի մասը։ Որովհետև միայն ձայնի հիմնական ձայնը կարող է երաշխավորված լինել լավ բազմակի երանգներով: Հիմնական կարգավորումները լավ են բոլորի համար, այստեղ ես խոսում եմ միայն մի քանի տեխնիկական ասպեկտների մասին:
Մեր օրերում պրոֆեսիոնալ խառնիչների հավասարեցման խմբերը հիմնականում ունեն հաճախականության ընտրության ճշգրտումներ: Շատ ձայնային ինժեներներ դրանք ճկուն կերպով չեն օգտագործում: Դժվար է դրանք բոլորը մանրամասն բացատրել։ Որոշ բաներ կախված են անձնական ըմբռնումից: Պարզապես կարող եմ ասել. Օրինակ. Ասում են՝ դիսկոտեկ երաժշտություն նվագելիս զգում եմ, որ բասը բավականաչափ ուժեղ չէ։ Դուք կարող եք ընտրել ալիքի հավասարեցման խմբի բասի հաճախականությունը, որտեղ դիսկոտեկի երաժշտությունը գտնվում է մոտ 200 Հց հաճախականությամբ, այնուհետև օգտագործեք կարգավորիչ կոճակը՝ բասի հզորությունը չափավոր բարձրացնելու համար; Օրինակ, երբ կին երգչուհու ատամի տոնայնությունը ակնհայտ է և ընդգծված, դուք կարող եք ընտրել բարձր հաճախականությունը մոտ 6000 Հց, այնուհետև օգտագործել կարգավորիչ կոճակը՝ չափավոր կերպով թուլացնելու ատամի տոնայնությունը, ինչը կնվազեցնի ատամի տոնայնությունը: Եթե դուք այն ճկուն եք օգտագործում, կարող եք նաև օգտագործել հավասարեցման խմբի հաճախականության ընտրության գործառույթը՝ ակուստիկ արձագանքը ճնշելու համար: Օրինակ, ընդհանուր պարասրահում մոտ 300 Հց հաճախականությամբ ֆորմանտ կա։ Այս հաճախականությունը հաճախ հակված է ակուստիկ հետադարձ կապի: Դուք կարող եք ընտրել խոսափողի մուտքային ալիքի հաճախականությունը մոտ 300 Հց: , Եվ այնուհետև օգտագործեք ճշգրտման կոճակը՝ չափավոր թուլացման համար, որպեսզի կարողանաք արդյունավետորեն նվազեցնել ակուստիկ արձագանքը: Իհարկե, յուրաքանչյուր ձայնային դաշտի կողմից առաջացած ակուստիկ հետադարձ կապի հաճախականությունը տարբեր է, բայց անկախ նրանից, թե ինչ հաճախականությամբ է ակուստիկ հետադարձ կապը, այն կարելի է պարզապես կառավարել այս մեթոդով: Իհարկե, սա պետք է ճկուն կերպով վերահսկվի՝ հիմնվելով փորձի վրա, և ձայնային դաշտը պետք է կատարելապես կարգավորվի և խուսափել: Ակուստիկ արձագանքը պետք է կարգավորվի պրոֆեսիոնալ բազմաշերտ հավասարիչի կամ հետադարձ կապի ճնշիչի միջոցով:
Մի խառնիչը պետք է հաճախակի կարգավորվի ձայնային ինժեների կողմից, դա խառնիչի հավասարեցման խումբն է: Ես հաճախ տեսնում եմ, որ որոշ ձայնային ինժեներներ գիտեն միայն, թե ինչպես սեղմել և քաշել ձայնի կարգավորիչը, և չափազանց ծույլ են կամ չգիտեն, թե ինչպես կարգավորել հավասարեցման կոճակը: Փաստորեն, օգտագործման ժամանակ կարելի է ասել, որ խառնիչը պետք է անընդհատ կարգավորել:
Օրինակ վերցրեք երգը. Երբ երգիչը բեմ է բարձրանում իր կատարումը ներկայացնելու համար, նա պետք է իջեցնի խոսափողի բասը և կարգավորի ձայնը չափավորի կամ անջատի, որպեսզի լեզվի հստակությունը երաշխավորվի. երբ երաժշտությունը նվագում է երգիչը Երբ սկսում ես երգել, պետք է բարձրացնես խոսափողի բասը, հակառակ դեպքում ձայնը կհայտնվի բարակ, և միևնույն ժամանակ արձագանքման ձայնը կբարձրացնի համապատասխան մակարդակի; Բացի այդ, որպեսզի երաժշտության եռապատիկը չբռնի խոսափողի եռապատիկը, դուք կարող եք մի փոքր թուլացնել երաժշտական եռաչափը. Նվագելիս հանդիսատեսի ուշադրությունը երգչից կտեղափոխվի երաժշտության վրա, այնպես որ այս պահին պետք է բարձրացնել երաժշտության եռաչափը և միևնույն ժամանակ երաժշտությունն ավելի բարձր հնչի, որպեսզի այն շատ լավ և բնական ընդգծի երաժշտությունը, հակառակ դեպքում Ոչ մի փոփոխություն չափազանց կոշտ չի երևա: Այս պահին պետք է իջեցնել նաև հնչեղության ձայնը, որպեսզի նույնիսկ եթե երգչուհին հանկարծակի խոսի ընդմիջման ժամանակ, աղմուկ չբարձրանա. երբ երգի միջանկյալ հատվածն ավարտվի և հաջորդ հատվածը երգվի, անջատեք երաժշտությունը: , Թուլացրեք երաժշտության եռաչափը, բարձրացրեք խոսափողի և ձայնի ձայնը: Վերջնական երգի գագաթնակետին դուք պետք է բարձրացնեք խոսափողի ձայնը, այնուհետև մի ակնթարթում միացնեք երաժշտության ձայնը ցածրից բարձր՝ ավարտի համար կատարյալ, ցնցող և հոյակապ գագաթնակետային էֆեկտ ստեղծելու համար: Իհարկե, ոչ բոլոր երգերն են հարմար այս գործողության համար, ուստի ձայնային ինժեներ լինելու համար անհրաժեշտ է ճկունություն:
4. Channel AUX-ի կարգավորում
Խառնիչի վրա գտնվող տարբեր կարգավորիչ կոճակները, ընդհանուր առմամբ, ամենահավասարակշռված խումբն են, որին հաջորդում է AUX կոճակը, տերմինը կոչվում է օժանդակ ուղարկման կառավարում: Նրա օժանդակ բնույթի պատճառով շատ ձայնային ինժեներներ բավականաչափ ուշադրություն չէին դարձնում դրան և լիովին չէին հասկանում դրա գործառույթը: Հիշում եմ, որ երբ 1997 թվականին սովորում էի Պեկինի ռադիոյի, կինոյի և հեռուստատեսության նախարարությունում, երկու օր խոսեցի այս AUX ուսուցչի մասին, բայց շատ ուսանողներ դեռ շփոթված էին։ Ի վերջո, հեղինակն իսկապես չկարողացավ զսպել: Երկու րոպե պահանջվեց նրանց երկօրյա շփոթությունը լուծելու համար։ Հասկանալուց հետո շատ ուսանողներ ողբում էին, որ այս AUX-ն այդքան պարզ է: Իհարկե, չեմ կարող ասել, որ հեղինակի մակարդակն այն ժամանակ դրանից բարձր էր։ Ուսուցիչ, պարզապես հեղինակն օգտագործել է վառ անալոգիա՝ ես ասացի, որ իրականում խառնիչի յուրաքանչյուր մուտքային ալիք նման է մեծ ջրատարի։ Այն բանից հետո, երբ ջուրը հոսում է, այն հիմնականում բաժանվում է երկու հիմնական ջրատարների՝ A և B, և ընդհանուր առմամբ A ճանապարհի: Ջրի խողովակն է՝ խառնիչի այս ալիքի ծավալային ֆեյդերը դուրս է ուղարկվում խմբավորման միջոցով և այլն։ B-ճանապարհի մյուս հիմնական ջրատարն է. AUX խումբը, տարբերությունը խառնիչն է: AUX մասը կարելի է բաժանել մի քանի ալիքների: Եթե խառնիչն ունի AUX-ի 4 ալիք, դա նման է AUX խմբի B ալիքի հիմնական ջրատարը բաժանվում է փոքր ջրատարների 4 ալիքների և այնուհետև հոսում դուրս, այն և ստորին ֆեյդերը Սկզբունքը նույնն է, բացառությամբ, որ AUX ծավալի անջատիչների մեծ մասը կառավարվում է կոճակներով, իսկ նույն ալիքի ծավալային անջատիչները բաժանվում են, եթե այն կառավարվում է մեծ խողովակով, և նույնիսկ եթե այն կառավարվում է մեծ խողովակով: Դրանց տակ շատ փոքր ջրատարներ կան, բայց դուրս հոսող ջրի որակը դեռ նույնն է։ Այսպիսով, մենք չենք կարող պարզապես նայել իրերի մակերեսային տարբերություններին: Իրականում նրանց գործառույթները նման են. Տեսնելով սա, աուդիո սկսնակների մեծ մասը պետք է կարողանա հասկանալ այն: Ամենակարևորն այն է, որ հասկանանք, որ AUX-ի կոճակը իրականում նույնն է, ինչ խառնիչի ձայնի ֆեյդերը:
Հաջորդը, ես կխոսեմ AUX խմբի հատուկ օգտագործման մասին. Ընդհանրապես, AUX-ն օգտագործվում է առավելագույնը վոկալ էֆեկտորը միացնելու համար: Ձայնը, որը պետք է մշակվի, ուղարկվում է էֆեկտորին համապատասխան AUX անջատիչով, այնուհետև վերամշակումից հետո վերադառնում է էֆեկտորին: Թյունինգ, սա հիմնական գիտելիքներն են, ձայնային ինժեներներից շատերը պետք է իմանան դա: Խոշոր խառնիչ կոնսոլի AUX-ը, ընդհանուր առմամբ, ունի ֆեյդերի նախնական/հետո փոխակերպում: Ֆեյդերից առաջ դրված լինելու դեպքում այս ալիքի տակ գտնվող ձայնի ընդհանուր ֆեյդերը չի կարող կառավարել այս AUX-ի ձայնը. ընդհակառակը, դրա վրա ազդում է այս ալիքի ընդհանուր ծավալը։ Ձայնի վերահսկում. AUX-ի որոշ այլ գործառույթներ մոնիտորինգի կամ ձայնագրման համար են: Մեկ այլ հարմար օգտագործումն այն է, որ ընթերցողները կարող են նաև օգտագործել AUX ձայնային համակարգի բասի ձայնը կառավարելու համար, որպեսզի ավելի շատ բաս ալիքներ պահանջվեն, համապատասխան AUX-ը կարող է բացվել՝ առանց մեծ բաս ձայնի աղբյուրների, ինչպիսիք են միկրոֆոնները և այլն: Եթե ընդհանուր առմամբ հասկանում եք AUX-ի սկզբունքը, կարող եք եզրակացություններ անել դրա մասին: Այստեղ շատ բան չեմ ասի։
5. Ձայնի և պատկերի հավասարակշռության կարգավորում
Միքսերի ձայնային պատկերն ընդհանուր առմամբ հասկանում են ձայնային ինժեներները, բայց նրանցից շատերը կոշտ են հասկացվում: Օրինակ, եթե երկու ալիքով ստերեո երաժշտական ազդանշան է մուտքագրվում խառնիչին, ձայնային ինժեներներից շատերը այս երկու ալիքների ձայնի և պատկերի կոճակները կդարձնեն խառնիչին: Մինչեւ վերջ թեքվեք աջ ու ձախ՝ մտածելով, որ սա «ստերեո» է։ Փաստորեն, այս երկու ալիքների ձայնը շատ լողացող կթվա, իսկ մեջտեղը թույլ և թույլ կլինի։ եթե պտտեք թալանման կոճակները մինչև կեսը, կզգաք, որ երաժշտության հնչյունները բոլորն անհարմար են, և ձայնի լայնությունը բավարար չէ. Լավագույն դիրքն այն է, որ ձախ ալիքի շրջադարձային կոճակը շրջված է դեպի ժամացույցի ժամը 9-ի դիրքը, իսկ աջ ալիքի շրջադարձային կոճակը շրջված է դեպի ժամացույցի 15-ը: Երաժշտությունը չի տատանվի, դինամիկ տիրույթը լայն է, իսկ ինտենսիվությունն ու ներթափանցումը լավ են: Կարող եք ուշադիր փորձել, հեղինակը չի վերլուծի սկզբունքը, հեղինակը կենտրոնանում է միայն պրակտիկայի վրա։ Ես շատ բան չեմ ասի աուդիո և վիդեո հավելվածների այլ ասպեկտների մասին, դրանք բոլորը տարրական գիտելիքներ են: Իրականում դա հաճախ համարվում է ամենապարզ բանը, բայց շատ բարդ է, երբ մտածում ես դրա մասին։
6. Հիմնական ելքային մասի ճշգրտում
Խառնիչի հիմնական ելքային մասը վերաբերում է խմբի ծավալին և ընդհանուր ծավալին: Օրինակ, դուք կարող եք խումբը կազմակերպել 1-2 խմբերի; կազմակերպել խոսափողները 3-4 խմբերի; վերահսկել բասը 5-6 խմբի ձայնի միջոցով, իսկ օժանդակ բարձրախոսները՝ 7-8 խմբի ձայնի միջոցով: Մի խոսքով, կան մի քանի խմբավորված խառնիչներ, որոնք ավելի լավ և հեշտ են կառավարվում: Բացի այդ, խումբը կարող է ընտրել ազդանշանը առանձին դուրս բերել կամ փոխել խմբի ազդանշանը խառնիչի ձայնի խառնման հիմնական հսկողությանը: Մյուսները, ինչպիսիք են ալիքների ֆեյդերները, շատ պարզ են, բայց ձայնի կարգավորիչները պետք է ճկուն կերպով վերահսկվեն՝ ըստ յուրաքանչյուր մուտքային ալիքի իրավիճակի: Թեև այս մասի կարգավորումը պարզ է, բայց շատ կարևոր, հիմնականը յուրաքանչյուր ազդանշանի մուտքային և ելքային մակարդակների դիտարկումն է: Ազդանշանը չպետք է խիստ աղավաղված լինի:
Մեր մյուս արտադրանքը:
